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纳兰容若

自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁

 
 
 

日志

 
 

这些爱情诗词不常见,却美到极致  

2017-04-01 22:54:40|  分类: 【诗香雅韵】 |  标签: |举报 |字号 订阅

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这些爱情诗词不常见,却美到极致 - 纳兰容若 - 纳兰容若

    你可能知道“换我心,为你心,始知相忆深”,你也许还背过“心似双丝网,中有千千结”,爱而不得时或许也会道句“相见争如不见,有情何似无情”……但你看过或背过它们的全诗吗?又还有哪些诗词,藏着别样的美呢?

这些爱情诗词不常见,却美到极致 - 纳兰容若 - 纳兰容若

《自君之出矣》

【隋】陈叔达


自君之出矣,红颜转憔悴。

思君如明烛,煎心且衔泪。

自君之出矣,明镜罢红妆。

思君如夜烛,煎泪几千行。


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《诉衷情》

【唐】顾夐


永夜抛人何处去?绝来音。

香阁掩,眉敛,月将沉。

争忍不相寻?怨孤衾。

换我心,为你心,始知相忆深。


    漫漫长夜你撇下我远走到哪里?没有一点音讯。

    香阁门儿关上,眉儿紧紧皱起,月亮就要西沉。


    怎么忍心不把你追寻?怨恨这孤眠独寝。

    只有换我的心,变作你的心,你才会知道这相思有多么深。


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《千秋岁·数声鶗鴂》

【宋】张先


数声鶗鴂,又报芳菲歇。

惜春更把残红折。

雨轻风色暴,梅子青时节。

永丰柳,无人尽日花飞雪。


莫把幺弦拨,怨极弦能说。

天不老,情难绝。

心似双丝网,中有千千结。

夜过也,东窗未白凝残月。


    鶗鴂(tí jué):即子规、杜鹃。

    芳菲:花草,亦指春时光景。永丰柳:唐时洛阳永丰坊西南角荒园中有垂柳一株被冷落,白居易赋《杨柳枝词》“永丰东角荒园里,尽日无人属阿谁。”以喻家妓小蛮。后传入乐府,因以“永丰柳”泛指园柳,喻孤寂无靠的女子。

    花飞雪:指柳絮。把:持,握。幺弦:琵琶的第四弦,各弦中最细,故称。亦泛指短弦、小弦。

    凝残月:一作“孤灯灭”。


    数声杜鹃的鸣啼,又报告烂漫春光将要凋谢。惜春人更想将那残花折。

    怎奈何雨虽轻柔风却猛烈,正赶上这梅子发青的暮春时节。

    看那永丰坊的柳树,在无人的园中整日撒飞絮如飘雪。


    切莫把琵琶的细弦拨动,我深深的哀怨细弦也难倾泻。天如有情不会老,真情永不会灭绝。

    多情的心就像那双丝网,中间有千千万万个结。中夜已经过去了,东方未白,尚留一弯残月。


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《燕子楼》

【唐】张仲素


楼上残灯伴晓霜,独眠人起合欢床。

相思一夜情多少,地角天涯未是长。


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《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》

【宋】晏几道


醉拍春衫惜旧香。天将离恨恼疏狂。

年年陌上生秋草,日日楼中到夕阳。

云渺渺,水茫茫。征人归路许多长。

相思本是无凭语,莫向花笺费泪行。


    旧香:指过去欢乐生活遗留在衣衫上的香泽。

    无凭语:没有根据的话。


    借着醉意拍春衫,回想着,旧日春衫上的香。天将离愁与别恨,折磨我这疏狂人。

    路上年年生秋草,楼中日日进夕阳。登楼望;云渺渺,水茫茫。征人归路在哪方。

    相思话语无诉处,又何必,写在信纸上,费了泪千行。  


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《西江月·宝髻松松挽就》

【宋】司马光


宝髻松松挽就,铅华淡淡妆成。

青烟翠雾罩轻盈,飞絮游丝无定。

相见争如不见,有情何似无情。

笙歌散后酒初醒,深院月斜人静。


    宝髻:妇女头上带有珍贵饰品的发髻。铅华:铅粉、脂粉。

    “青烟翠雾”二句:形容珠翠冠的盛饰,皆为妇女的头饰。

    轻盈:形容女子的仪态美。争如:怎如、倒不如。


    挽了一个松松的云髻,化上了淡淡的妆容。青烟翠雾般的罗衣,笼罩着她轻盈的身体。

    她的舞姿就像飞絮和游丝一样,飘忽不定。


    此番一见不如不见,多情不如无情。

    笙歌散后,醉酒初醒,庭院深深,斜月高挂,四处无声。


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《卜算子·答施》

【宋】乐婉


相思似海深,旧事如天远。

泪滴千千万万行,更使人、愁肠断。

要见无因见,拚了终难拚。

若是前生未有缘,待重结、来生愿。


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《江城子·西城杨柳弄春柔》

【宋】秦观


西城杨柳弄春柔,动离忧,泪难收。

犹记多情、曾为系归舟。

碧野朱桥当日事,人不见,水空流。


韶华不为少年留,恨悠悠,几时休?

飞絮落花时候、一登楼。

便作春江都是泪,流不尽,许多愁。


    弄春:谓在春日弄姿。明徐渭《赋得万绿枝头红一点》诗:“名园树树老啼莺,叶底孤花巧弄春。”

    离忧:离别的忧思;离人的忧伤。唐杜甫《长沙送李十一》诗:“李杜齐名真忝窃,朔云寒菊倍离忧。”

    多情:指钟情的人。宋张先《南乡子·京口》词:“春水一篙残照阔,遥遥,有个多情立画桥。”

    归舟:返航的船。南朝宋谢灵运《酬从弟惠连》诗:“梦寐伫归舟,释我吝与劳。”

    韶华:美好的时光。常指春光。唐戴叔伦《暮春感怀》诗:“东皇去后韶华尽,老圃寒香别有秋。”

    飞絮:飘飞的柳絮。北周庾信《杨柳歌》:“独忆飞絮鹅毛下,非复青丝马尾垂。”

    春江:春天的江。唐张若虚《春江花月夜》诗:“滟滟随波千万里,何处春江无月明。”


    西城的杨柳逗留着春天的柔情,使我想起离别时的忧伤,眼泪很难收回。

    还记得当年你为我拴着归来的小舟。绿色的原野,红色的桥,是我们当时离别的情形。

    而如今你不在,只有水孤独地流着。


    美好的青春不为少年时停留,离别的苦恨,何时才到头?

    飘飞的柳絮,落花满地的时候我登上楼台。

    即使江水都化作泪水,也流不尽,依然有愁苦在心头。


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《绮怀十六首·其十五》

【清】黄景仁


几回花下坐吹箫,银汉红墙入望遥。

似此星辰非昨夜,为谁风露立中宵。

缠绵思尽抽残茧,宛转心伤剥后蕉。

三五年时三五月,可怜杯酒不曾消。


    首联“几回花下坐吹箫,银汉红墙入望遥”。

    明月相伴,花下吹箫,美好的相遇。但是这只是一个开始。

    那伊人所在的红墙虽然近在咫尺,却如天上的银汉一般遥遥而不可及。


    第二联“似此星辰非昨夜,为谁风露立中宵”。

    这是最让人称道的一联。是的,今夜已非昨夜,昨夜的星辰,是记录着花下吹箫的浪漫故事;而今夜的星辰,却只有陪伴自已这个伤心之人。诗人是清醒的,他知道往事不可能重现,而正是因为这种清醒,才使他陷入了更深的绝望。

    在黄景仁的诗中,所有虚幻的安慰全消失了,只有一个孤独的人依旧保持着一种望月的姿势,思念的姿势。试想,诗人独立中庭,久久望月,一任夜晚的冷露打湿了自已的衣裳,打湿了自已的心灵。而这种等待的尽头却只能是一片虚无,这种思念的幻灭以及明明知道思念幻灭却仍然不能不思念的心态,正是最为绝望的一种心态。


    第三联“缠绵思尽抽残茧,宛转心伤剥后蕉”。

    这句可以和李商隐的《无题》诗“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”相媲美。春蚕吐丝,将自已重重包裹,正如诗人自己,用重重思念将自己重重包围。春蚕吐丝尽头是茧,是死,红烛流泪的尽头是灰,是死。而死,自然是人世间最为绝望的结局了。“芭蕉”也是幽怨的意象,李商隐《代赠》诗有“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”句。


    尾联“三五年时三五月,可怜杯酒不曾消”。

    尾联同首联呼应,三五年时三五之月,自然是“几回花下坐吹箫”的往昔,而那时的美酒在今夜早已被酿成苦涩的酒。而这种苦涩是永远也无法消除的。因为,诗人无法不想念,也就无法同往昔和现实的夹缝之中突围出来。

    法国著名诗人缪塞说:“最美丽的诗歌也是最绝望的诗歌,有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。”


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